你必读的10对作家

　　穆蒂斯是马尔克斯的好朋友和《百年孤独》的首位读者，身份自然很特殊，而且他刚刚获得了2001年的塞万提斯文学奖。中长篇小说《“翠鸟”号上的爱情》和《将军峰》显然是穆蒂斯最有代表性的作品。后者的主要情节是以马克洛尔日记的形式展开其“不幸遭遇、回忆、思考、梦幻和狂想”的，穆蒂斯对于航海题材的小说处理水平，丝毫不逊色于康拉德等前辈作家。然而，令人遗憾的是，穆蒂斯的小说集《阿劳卡依玛山庄》翻译成中文版本后的印数仅为5千册。 
　　8、博尔赫斯VS科塔萨尔 
　　懒得再去细说博尔赫斯，从南海出版公司的《博尔赫斯文集》（三卷本）到浙江文艺出版社的《博尔赫斯全集》（五卷本），我们只看到了名称和数量的变化，翻译的质量却很值得怀疑。镜子、迷宫、老虎、时间、花园等反复重现的词汇，让我们对这位阿根廷的失明老人简直有点厌烦了。他的短篇小说更像是一本袖珍辞典，“小资”们人手一册，随便翻翻。 
　　科塔萨尔是博尔赫斯最得意的弟子，但他最著名的作品却是厚厚一大本、有两种阅读次序的开放式长篇小说《跳房子》。这本拉丁美洲“爆炸文学”的代表作长期以来，被我们国内翻译得乱七八糟，多达四五个译名，如《划线游戏》、《掷钱游戏》、《踢石游戏》、《房间戏》等，其中最后一个译名让人想入非非。更具有讽刺意味的是英文袖珍版的《跳房子》，封皮上画满了相当裸露的女人，对于这本小说的介绍竟然是“爱情，性、狂恋、罪恶……” 
　　其实，我们每个人小时候都玩过“跳房子”游戏：用粉笔在地上划出十一个格子，最上一格为“天”格，最下一格为“地”格。在作家的笔下，祖国的首都布宜诺斯艾利斯好比是最下方的“地”格，而他常年居住的城市巴黎则为“天”格，小说当中分别称之为“在这边”和“在那边”。他对于小说谋篇布局是很有创意的。 
　　9、纳博科夫VS托马斯•品钦 
　　我手边拥有的纳博科夫的小说不超过10种，但仅仅是长篇小说《洛丽塔》就有译林、漓江、江苏人民、山东文艺和浙江文艺出版社等多个版本，近似的翻译成《洛莉塔》或者《罗丽塔：鳏夫回忆录》，有的甚至直接把《一树梨花压海棠》这一相关电影的名字印在封面上，足见在时尚人士的心目中，真正有名的不是流亡美国的俄裔作家纳博科夫，而是《洛丽塔》这本以继父猥亵女儿为情节主线的“禁书”。最令人气愤的一个行为是，有人把纳博科夫早期的小说《黑暗中的笑声》改了一个恶俗的名字，叫做《寻欢作乐》。 
　　托马斯•品钦的名字在我们国内修订的世界文学史上，一般都写在美国“黑色幽默”那个章节里。其实在一些英美的学者看来，品钦的地位是和马尔克斯平起平坐的。然而，直到目前为止，品钦的小说代表作《万有引力之虹》还找不到任何一位出色的中文译者，谁都不愿意来碰这块难啃的“后现代主义”的硬骨头。 
　　10、海明威VS托马斯•沃尔夫 
　　海明威是不寂寞的，虽然他的文集在国内卖得并不好，但是对于《老人与海》和《永别了，武器》这两本书，出版社从来都不用为销路发愁。相反，西方人最为推崇的海明威的短篇小说却一直不被国内重视，我估计“小资”们最熟悉的就数《白象似的群山》里的堕胎的那位姑娘了。或许还可以再加上中篇小说《乞力马扎罗的雪》，仅此而已。 
　　同样是“迷惘的一代”的作家，托马斯•沃尔夫在国内的影响一直不如海明威。他的代表作是《天使，望故乡》，读过此书的人少之又少。福克纳曾沃尔夫的才华超越了自己。遗憾的是，沃尔夫的另外两部长篇小说《时间与河流》和《你不能再回家去》，还尚待翻译

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