谈谈散文创作中的“杨朔模式”
　　　　　　　　　　　吴雪源（Z0210802018，02春中文，龙岩）

内容提要：当代文学史上杰出的散文大家杨朔，在艰苦的创作生涯中写下了大量的优秀作品，其境界优美、诗意盎然，形成“杨朔模式”。然而杨朔模式是典型的“单调”：一是单调的叙事模式；二是单调的思维模式；其三是单调的抒情方式。从内容和形式上限制了作者的创造，使创作之路越走越窄。问题实质在于这是一个“假”模式，它并不能全面、真实地反映生活。这种模式对散文的创作起着消极的影响。
关 键 词： 散文　　 创作　　 杨朔模式

（一）
散文，是一种自由、灵活的抒写见闻感受的文体。它具有能够让我们通过一个十分精粹、亲切的形式，读到作者对于人生或自然的感悟的独特的美质。有人说，散文，“是将作者思索体验的世界，只暗示于细心的注意深微的读者们。”①
谈建国后十七年的散文创作势必会提及杨朔。杨朔，是当代文学史上的一位杰出的散文家。杨朔解放后的散文创作，从内容来看，大抵可分为四类：反映抗美援朝伟大斗争的；反映国内社会主义革命和建设的；描写祖国秀丽风光和人民美好心灵的；歌颂中国人民与世界人民的深情厚谊的。杨朔散文最鲜明的艺术特色是其境界优美、诗意盎然。
杨朔是造“境”的能手。场面、对话、景观、氛围，他只消精练的几笔白描就能使意境全出，神情毕肖。如在《泰山极顶》中，他写山是“眉目分明”，写古松是颜色“浓得好象要流下来”，在他的笔下，天光山色，流水松涛，“整个山河都在欢腾着”；在《雪浪花》中，姑娘们嬉戏海边观赏浪花击打礁石、“老泰山”妙语解疑的场面，是那般欢快、奇警，富有境界；而在《荔枝蜜》中，“我”沉吟地望着远方，辛劳的农民们正在水田里俯身插秧，画面又是那般开阔、静谧，令人遐想。杨朔的散文，篇篇都有它独异的艺术天地，而且往往是开篇即能引人入胜，这是很不容易的。在当代散文家里，象他这样具有很强造“境”腕力的作者似难寻觅。