欲擒故纵，曲折回旋

　　“擒”是指“抓住”文章的主题，“纵”是指暂时“放弃”文章的主题。二者看似矛盾，其实目的只有一个：“纵”是为了“擒”，即抓住文章的主题写活写深写透。
　　“欲擒故纵，曲折回旋”的写作手法具有跳跃性、回旋性的特点。清代评论家金圣叹把这一笔法戏称为“狮子滚球”法：“文章最妙是觑定阿堵一处。已却于阿堵一处之四面，将笔来左盘右旋，右旋左盘，再不放脱，却不擒住。分明如狮子滚球相似，本只是一个球，却教狮子放出通身解数。一时满棚人看狮子，眼都看花了，狮子却是并没有交涉。人眼自看狮子，狮子眼自射球。盖滚球是狮子，而狮子之所以如此滚，如彼滚，实都为球也。”在课文中采用此法亦比比皆是。如欧•亨利的《警察与赞美诗》，文章一开始就极写穷困失业、无家可归的流浪汉苏比，为了进监狱得以安身而故意犯罪，六次惹是生非都没有达到目的。这是怎么回事呢？按说一个人只要犯了罪就得进监狱，可苏比却不能！这就是用“曲”笔先让其“纵”。象苏比这样思想坏“透”了的人还可以挽救吗？在赞美诗的感化下，苏比决心靠劳动过正常的生活，可警察却在这时无故逮捕了他。文章结尾终于让苏比“如愿以偿”了。在苏比想被捕而不得，不想被捕而被捕的的过程中，“欲擒故纵，曲折回旋”的写作手法表现得别出心裁。再如刘鹗的《明湖居听书》，为了“擒”白妞高超的演唱艺术，先不惜笔墨放“纵”了琴师的弹奏技艺之精妙、黑妞的演唱水平之叹为观止、观众的评论之玄妙。可见这种“欲擒故纵，曲折回旋”的写作手法一般是，先宕开一笔，似节外生枝，令人眼花缭乱，目不定睛。突然，于关键处笔锋陡转，直指主题，嘎然煞脚。
　　文章的片断也可采用此法。如①这十六个年轻人，都是这一年多土地改革当中各区各屯涌现出来的新积极分子。五股中有四股不识字，或才学字，可是他们都积极能干，勇于负责。在一年多的土地改革运动中，他们掌握了阶级斗争的本领。从质量上来说，这个工作队是并不弱的。（周立波《暴风骤雨》）
　　②黑妮十岁上跟着大妮在小学校去念书，念了四年，比哪个都念得好，回到家里还常常出来玩，欢喜替旁人服务，有人看见她是钱文贵侄女，不愿和她接近，但接触她一两次后，就觉得她是个好姑娘，忘了她的家庭关系。她一年年长高，变成了美丽的少女，但她自己并不懂得也不注意那些青年男人为什么在悄悄地注视她。（丁玲《太阳照在桑干河上》）
　　③雷石柱是康家寨的自卫队分队长，今年二十三岁，虽是受苦出身，却生得眉清目秀，十分英俊，为人精明强悍，勇敢果决。（马烽、西戎《吕梁英雄传》）
　　④这是谁的孩子，怎么出现在集中营里？孩子穿得破破烂烂的，长着一双聪明诱人的眼睛，不象是特务的小孩。（罗广斌、杨益言《红岩》）
　　上面例①中，“五股中有四股不识字，或才学字”是“纵”，“都积极能干”至“并不弱的”是“擒”；例②中“有人看是钱文贵侄女，不愿和她接近”是“纵”，“接触一二次后，就觉得她是个她姑娘，忘了她的家庭关系”是“擒”；例③中“虽是受苦出身”是“纵”“却生得眉清目秀，十分英俊，为人精明强悍，勇敢果决”是“擒”；例④中“穿得破破烂烂的”是“纵”，“长着一双聪明诱人的眼睛”是“擒”。以上这些“纵”都是次要的，“擒”的部分才是主要的，“纵”是为“擒”服务的。
　　许多采用“欲擒故纵，曲折回旋”手法的文章都让我们不得不倾倒。它比平铺直叙来得有气势，往往达到了“于无声处听惊雷”、“此时无声胜有声”的效果。作文要用此法尚须注意以下三点：
　　一、曲忌直。既然是“欲擒故纵，曲折回旋”，就得斗折蛇行，九曲黄河，腾挪跌宕。作文要写得曲折，就要有巧妙的构思，始终给人“柳暗花明又一村”之感。
　　二、曲求显。“曲”的终极意义在于“显”，而不是“隐”。但是，在一篇仅仅几百字的作文里，什么部位“隐”，到什么火候才“显”，是大有文章的。一般来说，“显”都在结尾而不在开头或文中。“欲擒故纵，曲折回旋”是不是要求文章非要有曲折多变的故事情节呢？显然不是，有许多文章情节很明了，却很感人，其奥秘在于作者善于设“路障”，引导读者穿街过巷，通过蜿蜒小径，走到僻静幽深处，方可作罢。此乃“隐”与“显”的神奇魅力之所在。
　　三、曲贵变。曲的核心就是一个“变”字。一切人与事都是处在运动变化之中的。作者要以敏锐的眼光洞察其本质，挖掘其内涵，文章才能写出深度来。
　　（原载华南师范大学《语文月刊》2001年第10期）